展覽序章“圓明夢(mèng)歸”展出圓明園獸首銅像。胡 銳攝

春秋曾伯克父青銅組器。胡 銳攝

　　在圓明園海晏堂噴繪背景下，6個(gè)朱紅展柜里，分別陳列著牛首、虎首、猴首、豬首、鼠首和兔首銅像。這些獸首銅像原為海晏堂十二生肖噴泉構(gòu)件，1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園后流失海外。時(shí)隔159年，它們又重聚一堂，訴說(shuō)著輾轉(zhuǎn)曲折的回歸之路，同時(shí)也見(jiàn)證著中華國(guó)運(yùn)的滄桑巨變。

　　勾勒70年文物回歸畫(huà)卷

　　9月17日，由文化和旅游部、國(guó)家文物局主辦的“回歸之路——新中國(guó)成立70周年流失文物回歸成果展”在中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)幕。此次展覽是新中國(guó)成立70年來(lái)首次對(duì)流失文物回歸工作進(jìn)行全景式展現(xiàn)，通過(guò)600余件珍貴文物和25個(gè)具有代表性的文物回歸案例，講述了70年文物回歸的曲折歷程與精彩故事。

　　據(jù)國(guó)家文物局局長(zhǎng)劉玉珠介紹，從1949年至今，通過(guò)執(zhí)法合作、司法訴訟、協(xié)商捐贈(zèng)、搶救征集等方式，已成功促成300余批次、15萬(wàn)余件流失海外中國(guó)文物回歸。

　　“我們遴選的25個(gè)案例各具特色，涵蓋不同年代、不同回歸方式，較為全面地勾勒出流失文物七十載歸國(guó)之路的壯麗圖卷。每個(gè)展示單元都附有二維碼，觀眾掃碼就能聽(tīng)到更詳細(xì)的文物回歸故事?！眹?guó)家文物局副局長(zhǎng)關(guān)強(qiáng)對(duì)記者說(shuō)。

　　展覽分為四個(gè)部分。序章“圓明夢(mèng)歸”，以圓明園獸首銅像由散到聚的今昔對(duì)照為引線，折射中華民族從屈辱危亡走向復(fù)興的歷史進(jìn)程。第一單元“革故鼎新 昔往今歸”，展現(xiàn)新中國(guó)成立伊始，黨和政府迅速扭轉(zhuǎn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)珍貴文物大量流失的局面，開(kāi)啟流失文物回歸的序幕。第二單元“多措并舉 殊途同歸”，表現(xiàn)改革開(kāi)放后中國(guó)政府立足雙邊合作，探索流失文物追索返還的多種有效途徑。第三單元“協(xié)和萬(wàn)邦 四海歸心”，反映黨的十八大以來(lái)，中國(guó)流失文物追索返還工作取得的重大突破與新進(jìn)展。

　　展示最新追回曾伯青銅器

　　此次展覽統(tǒng)籌調(diào)集全國(guó)12個(gè)省市、18家文博單位的600余件文物，涵蓋陶器、青銅器、典籍、書(shū)畫(huà)等諸多品類(lèi)，其中不乏多家博物館的“鎮(zhèn)館之寶”?！罢褂[文物年代跨度之久、品類(lèi)之全、價(jià)值之重、參與單位之多，均為過(guò)去所少有?！敝袊?guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)王春法說(shuō)。展品中有國(guó)博館藏文物425件，包括圓明園青銅虎鎣、鼠首、兔首等眾多大家耳熟能詳?shù)恼滟F文物。

　　《伯遠(yuǎn)帖》和《五牛圖》是展覽中備受矚目的瑰寶。新中國(guó)成立之初，在周恩來(lái)總理等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人親自關(guān)心下，文化部文物局建立“香港秘密收購(gòu)文物小組”，成功搶救大批珍貴文物，包括“三希”之二的晉王獻(xiàn)之《中秋帖》和王珣《伯遠(yuǎn)帖》、唐韓滉《五牛圖》、五代董源《瀟湘圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》（宋摹本）、宋趙佶《祥龍石圖》等書(shū)畫(huà)珍品。此次展覽交替展出《伯遠(yuǎn)帖》《五牛圖》和《瀟湘圖》《祥龍石圖》等書(shū)畫(huà)真跡，令觀眾大飽眼福。

　　曾伯克父青銅組器是此展的另一大亮點(diǎn)。今年8月從日本追索回國(guó)后，它們首次與觀眾見(jiàn)面。這組青銅器共有8件，源自春秋早期曾國(guó)高等級(jí)貴族克父墓葬，鑄造精致，保存完整，鼎、簋、盨、壺、甗、霝器類(lèi)同時(shí)出現(xiàn)，每件器物上均鑄有銘文，共計(jì)330字，每器均帶有自名，對(duì)研究春秋早期青銅器的鑄造與斷代以及曾國(guó)歷史文化具有重要價(jià)值。

　　折射祖國(guó)發(fā)展強(qiáng)大歷程

　　文物的聚散，與國(guó)運(yùn)的興衰息息相關(guān)。70年文物回歸故事串聯(lián)起來(lái)，正是祖國(guó)不斷發(fā)展強(qiáng)大的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　20世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)、前民主德國(guó)返還《永樂(lè)大典》與義和團(tuán)旗幟，開(kāi)啟了中國(guó)流失文物回歸的嶄新篇章。從1950年公布《禁止珍貴文物圖書(shū)出口暫行辦法》，到1982年頒行《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》，再到1989年中國(guó)加入聯(lián)合國(guó)教科文組織《關(guān)于禁止和防止非法進(jìn)出口文化財(cái)產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》，中國(guó)文物保護(hù)逐漸法制化、專(zhuān)業(yè)化，并與國(guó)際接軌。依靠國(guó)內(nèi)立法支撐和國(guó)際公約合作框架，中國(guó)政府與相關(guān)國(guó)家逐步展開(kāi)雙邊合作，探索形成了外交談判、執(zhí)法合作、民事訴訟等流失文物追索返還的有效途徑。

　　英武傳神的王處直墓武士浮雕石刻，肅穆靜美的龍門(mén)石窟石雕像，雄渾莊重的皿方罍……每一件文物背后都有故事，都見(jiàn)證著中國(guó)在文物追索返還方面的新實(shí)踐、新進(jìn)展。

　　關(guān)強(qiáng)介紹，中國(guó)已與22個(gè)國(guó)家就流失文物追索返還簽署雙邊協(xié)議，并主導(dǎo)制定《關(guān)于保護(hù)和返還非法出境的被盜掘文化財(cái)產(chǎn)的敦煌宣言》，為完善文物返還國(guó)際秩序貢獻(xiàn)中國(guó)方案。“中國(guó)是一個(gè)負(fù)責(zé)任大國(guó)，既要做好我們的流失文物回歸工作，也要積極參與國(guó)際文化遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)工作，共同保護(hù)好世界文化遺產(chǎn)?！保ㄓ浾?鄒雅婷）

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責(zé)任編輯： 邱麗芳