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 《膠州灣的早晨》或許是彩色青島的第一次呈現(xiàn)，而色彩又是這座城市最飽滿的情感。在我所見過的關(guān)于青島的歷史資料、文獻中，這幅西洋油畫是最讓我感覺真實并且還原了我所臆想的青島開埠之初場景的一個。不僅僅因為我所見的這幅畫是飽受戰(zhàn)亂之苦、歷經(jīng)滄海桑田的原作，更重要的是在斷斷續(xù)續(xù)的歷史語境中，這幅畫把情景與情感融合在了一起。 盡管圖畫與照片、影像都是還原記憶的一種方式，可是它們的不同在于，照片和影像在情感上都是靜態(tài)的，無論它多么清晰，越置于時空之中，它就越無法推測；而圖畫的意義在于，作畫人的視角、價值觀、世界觀可以跨越時空，當然，這與畫作當中有藝術(shù)加工的部分有關(guān)。正是這些經(jīng)由人力加工的藝術(shù)讓城市的那一特定時刻沒有凝固，而是成為了那一刻帶有個人意愿、后來進化成為社會意愿的城市表述。 王岳是這幅畫的收藏者，她告訴我，她在香港的一次展覽中看到這幅畫，當時有兩幅與青島開埠之初有關(guān)的油畫一同展賣，等她決意購買的時候，展覽已經(jīng)結(jié)束了。后來，她找到這幅畫（《膠州灣的早晨》）并購得，而另一幅已經(jīng)被其他藏家收走了。 青島人的地域身份，是促使王岳購買《膠州灣的早晨》的原因。由于人是地域化的動物，因此，所有與地域有關(guān)的表達都就成為了人在選擇時考慮的因素。 |
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 不只有青島，現(xiàn)在的所有城市，地域化越來越淡越薄越弱，這與城市化之后的互聯(lián)網(wǎng)有著必然關(guān)聯(lián)。 互聯(lián)網(wǎng)讓虛擬的數(shù)據(jù)成為人們生活的追求，似乎數(shù)據(jù)能夠解決城市里所有的生活問題，包括情感。實質(zhì)上，互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)據(jù)化恰恰無法完成情感的轉(zhuǎn)化，它可以讓城市向云的數(shù)據(jù)集中發(fā)展，囊括交通、教育、醫(yī)療、性愛等各方面的生活需求，然而，根植于土地的情感卻因此消失了。 中國的城市，剛剛經(jīng)歷了鋼筋混凝土為表現(xiàn)形式的城市化，現(xiàn)在又朝向數(shù)據(jù)爆炸的互聯(lián)網(wǎng)靠近。在歷史的這種毫無征兆的轉(zhuǎn)變中，城市變成了存儲空間。同時，由于越來越多的人涌入城市、擁抱互聯(lián)網(wǎng)，為了增大容量，過去十幾年，城市一方面無限向外圍的郊區(qū)擴展，把郊區(qū)城市化為其中的一部分；另一方面，城市又把人們生活所需的功能、空間壓縮，建設(shè)高容積率的建筑，或者通過占用公共空間再開發(fā)建成可供城市使用的更大的存儲空間……城市變成了一個巨大的固態(tài)硬盤，里面全部是虛擬的數(shù)據(jù)。 于是，城市的結(jié)構(gòu)從原來色彩豐富、情感豐富的個體變成了一個個由數(shù)字組合而成的數(shù)據(jù)包。 |
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