“劉三姐”的故事早在宋人筆記里就出現(xiàn)了,她是廣西一帶民間傳說(shuō)中的一個(gè)美麗多情的女子,因擅長(zhǎng)編唱山歌而被奉為“歌仙”。她的許多動(dòng)人故事和膾炙人口的山歌,已經(jīng)流傳了一千多年。據(jù)載,劉三姐每次演唱時(shí)“觀聽(tīng)者環(huán)繞數(shù)山,圍堵重重,于三日夕竟忘寢食,而歌者不歇,人人絕賞。”不僅在廣西,“劉三姐”的故事還流傳到廣東、湖南、湖北、云南、貴州、四川等地。

　　“劉三姐”的故事先后被編成山歌、彩調(diào)戲、桂劇等。1960年,長(zhǎng)春電影制片廠赴廣西拍攝了電影《劉三姐》,這部電影由蘇里導(dǎo)演、喬羽編劇、雷振邦作曲。

　　“我出生在桂林,13歲開(kāi)始學(xué)桂劇,藝名叫"藝群"。說(shuō)起這個(gè)藝名,還有一段好笑的故事。按照要求,每個(gè)科班都有屬于自己的藝名,我們是"藝"字班,所以每個(gè)人的藝名中都帶"藝"字。當(dāng)時(shí)抓鬮取名的時(shí)候,我抓到個(gè)"群"字,看到別人都是蘭啊、仙啊之類的,我覺(jué)得“群”字太土了,都?xì)饪蘖恕＠蠋熜χf(shuō):你的名字寓意很好啊,"藝術(shù)超群"!聽(tīng)到老師的解釋,我才破涕為笑。后來(lái)拍電影的時(shí)候,蘇里導(dǎo)演又讓我改回原名"黃婉秋"。”

　　《劉三姐》劇組在廣西遴選演員時(shí),17歲的黃婉秋被選中,最初飾演“小舟妹”一角。由于“劉三姐”一角至為關(guān)鍵,上級(jí)部門(mén)和劇組經(jīng)過(guò)慎重考慮,幾經(jīng)調(diào)整,最終決定由黃婉秋扮演“劉三姐”。

　　角色的更換給黃婉秋帶來(lái)不小的挑戰(zhàn)。“我是學(xué)戲劇出身,電影表演對(duì)我來(lái)說(shuō)比較陌生。剛開(kāi)始錄制的時(shí)候,我的表演總帶演戲曲的痕跡,一伸手就翹蘭花指,導(dǎo)演就說(shuō)"你這是拿瓜子啊"；笑嘛不敢露牙齒,走路也拘謹(jǐn)?shù)煤?這不是"劉三姐"的性格。表演場(chǎng)地小,出鏡快慢都有講究,真是上也不行,下也不行,左也不行,右也不行,很難把握好尺度。”

　　“舞臺(tái)劇表演和電影不同,舞臺(tái)劇從第一場(chǎng)到最后一場(chǎng),表演是連貫的,但電影不同,比如說(shuō)其中一個(gè)場(chǎng)景,第一場(chǎng)有,第三場(chǎng)有,第六場(chǎng)有,第八場(chǎng)有,那么在一段時(shí)間里就要把這些鏡頭全部拍完,哭戲也好,笑戲也好,都要一氣呵成拍完,之后再重新布景拍其他片段。剛開(kāi)始我有點(diǎn)不習(xí)慣,比如和阿牛哥對(duì)唱環(huán)節(jié),因?yàn)闆](méi)有阿牛哥的戲,我只能一個(gè)人對(duì)著空氣唱。剛開(kāi)始總做不好,后來(lái)想,既然沒(méi)人看到,也不會(huì)有人干擾,我就放開(kāi)了去表演,效果反而越來(lái)越好。電影中的很多鏡頭,老演員們拍一遍就能過(guò),經(jīng)過(guò)努力,后來(lái)我們這些年輕演員慢慢也能做到了。”

　　苦樂(lè)往事知多少

　　回想起電影《劉三姐》的拍攝過(guò)程,黃婉秋似乎覺(jué)得一切歷歷在目,她向記者娓娓道來(lái)一些鮮為人知的往事。

　　電影開(kāi)拍的1960年,正是我國(guó)三年自然災(zāi)害時(shí)期,物質(zhì)短缺、條件艱苦。黃婉秋記得,電影中有地主“莫老爺”啃雞肉的橋段,劇組好不容易找到一個(gè)農(nóng)民,買了只雞殺了做道具。扮演“莫老爺”的演員夏宗學(xué),試拍時(shí)拿著雞肉放在嘴邊裝作吃得很香的樣子。結(jié)果導(dǎo)演說(shuō),吃啊干嗎不吃?夏宗學(xué)說(shuō),只有這一只雞,吃沒(méi)了還怎么拍?導(dǎo)演說(shuō),那也不能假惺惺地做嘛,你放開(kāi)了吃!“夏宗學(xué)破釜沉舟,沒(méi)想到鏡頭很到位,一次就過(guò)了,但這只雞也快被吃完了,我們?cè)谂赃吙吹每谒绷鳌！?

　　看過(guò)《劉三姐》的觀眾如果細(xì)心留意,就能發(fā)現(xiàn)在電影中,不少演員的前后鏡頭效果不一樣,扮演“莫老爺”的夏宗學(xué),幾場(chǎng)戲下來(lái)變得越來(lái)越瘦。因?yàn)槿背缘?大家總是挨餓,有些工作人員把茄子蒸熟了當(dāng)主食,后來(lái)吃得直反胃。

　　黃婉秋至今記得,當(dāng)時(shí)劇組演員們每個(gè)月有20元的補(bǔ)助,“我當(dāng)時(shí)在單位的工資也是這么多,就把工資省下來(lái)留給父母,自己靠補(bǔ)助生活。”

　　《劉三姐》的不少外景是在漓江邊拍攝的。“南方夏天蚊蟲(chóng)多,不少人被叮得滿身是包,那些來(lái)自東北的工作人員從來(lái)沒(méi)遇到過(guò)這種情況。他們說(shuō):哎呀,廣西這里太難過(guò)了,上面曬下面咬,真是領(lǐng)教了!一到中午,不少人就"撲通"一聲跳到漓江里去游泳。”

　　“盡管吃了不少苦頭,但大家群情高昂,充滿了歷史使命感。導(dǎo)演蘇里后來(lái)曾說(shuō),今后再翻拍《劉三姐》也很難超越既有水平,別的不說(shuō),原生態(tài)的自然風(fēng)光未受污染,周圍也沒(méi)有電線桿,這些元素非常難得。”黃婉秋記得,電影拍完后,不少工作人員回長(zhǎng)春時(shí)買了大大的塑料瓶,裝滿漓江水帶回去給親戚朋友看。

　　在黃婉秋看來(lái),劇組人員相處得非常融洽。“事實(shí)上,導(dǎo)演蘇里是一個(gè)熱心腸的人,有一次兩個(gè)工作人員抬著開(kāi)水從蘇里身邊經(jīng)過(guò)時(shí)差點(diǎn)滑倒,他趕忙伸手去扶,結(jié)果開(kāi)水灑到蘇里的腿上把他燙傷了,緊急送到醫(yī)院后,醫(yī)生要求他休養(yǎng)一個(gè)月。可蘇里導(dǎo)演擔(dān)心,一旦暫緩拍攝,會(huì)造成人力財(cái)力上的浪費(fèi),結(jié)果他很快就出了院,躺在擔(dān)架上指導(dǎo)拍戲。當(dāng)時(shí)沒(méi)有風(fēng)扇、空調(diào),我們這些演員輪流給他扇風(fēng)。將近60年了,拍戲的很多場(chǎng)景我至今忘不了,現(xiàn)在還經(jīng)常跟我的學(xué)生和家人們講起這些往事,尤其是纏滿紗布躺在擔(dān)架上的蘇里導(dǎo)演……”

　　墻內(nèi)開(kāi)花墻外也香

　　1961年電影上映后引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)。《劉三姐》以獨(dú)特的歌舞藝術(shù)與民間傳說(shuō)相結(jié)合,再加上彩色膠片帶來(lái)的驚艷效果,觀眾和評(píng)論界都給予高度贊譽(yù),獲得了1962年第二屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)和最佳美術(shù)獎(jiǎng)。

　　“電影《劉三姐》公映后,獲得很多榮譽(yù),我也獲得了第二屆電影"百花獎(jiǎng)"的最佳女演員提名獎(jiǎng)。人們說(shuō)蘇里導(dǎo)演有一雙慧眼,香港報(bào)紙也有這樣的贊語(yǔ):蘇里慧眼識(shí)婉秋,才得今日劉三姐。從那時(shí)起,我收到不計(jì)其數(shù)從世界各地寄來(lái)的信件,既有六七歲的小朋友,也有百歲老人,讓我感到很溫暖。”

　　電影《劉三姐》在香港及東南亞一帶引起觀看旋風(fēng)。在香港,《劉三姐》的放映甚至引發(fā)萬(wàn)人空巷的觀看風(fēng)潮。馬來(lái)西亞將其評(píng)為“世界十佳影片”之一。

　　“上個(gè)世紀(jì)80年代,我們開(kāi)始到東南亞、歐洲等地演出,主要表演"劉三姐"經(jīng)典唱段,他們最喜歡聽(tīng)這些地地道道的民歌、山歌。有一次,我們到新加坡參加表演活動(dòng),演出場(chǎng)面很火爆,來(lái)了很多觀眾。”黃婉秋說(shuō),演出結(jié)束后她和先生走出劇場(chǎng),發(fā)現(xiàn)外面黑壓壓一大群人站在門(mén)口,看到她們出來(lái)了,就沖上來(lái)要簽名。第二天又有很多人等著要簽名。“當(dāng)時(shí)我和影迷都很激動(dòng),大家流了不少眼淚。”

　　黃婉秋說(shuō),在馬來(lái)西亞演出時(shí),有人做了蛋糕帶給她,有人聽(tīng)說(shuō)她的腰有傷,就煮了藥送過(guò)來(lái)。“影迷的這些真摯情感,能不讓人感動(dòng)嗎?有一個(gè)百歲老人,為了跟我合影在機(jī)場(chǎng)等了五六個(gè)小時(shí)。天氣那么熱,他卻堅(jiān)持守在那里。每次想到這些場(chǎng)景,我都激動(dòng)得要落淚。”

　　《劉三姐》拍攝完成后,黃婉秋從長(zhǎng)春返回桂林。“臨走時(shí),蘇里導(dǎo)演送給我一本相冊(cè)作為紀(jì)念,還給了20塊錢,在北京轉(zhuǎn)車時(shí),我用這些錢買了幾本書(shū)。”

　　一家三代“劉三姐”

　　回到桂林,黃婉秋被重新分配到桂林市彩調(diào)劇團(tuán)繼續(xù)演出舞臺(tái)劇。就這樣,她一頭扎進(jìn)舞臺(tái)劇新角色中,先后主演了《白毛女》《迎春花》《農(nóng)奴戟》《收租院》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《楊開(kāi)慧》《不準(zhǔn)出生的人》,這些劇目既有歌劇,又有桂劇。因?yàn)槊?黃婉秋幾乎吃住在團(tuán)里。

　　“上個(gè)世紀(jì)80年代以后,我逐漸把傳承"劉三姐"文化作為工作重心。”為讓“劉三姐”文化薪火相傳,1999年黃婉秋主動(dòng)辭去桂林市文化局副局長(zhǎng)職務(wù),參與投資建設(shè)了一座“劉三姐景觀園”,用于展示“劉三姐”文化及壯、瑤、苗、侗等少數(shù)民族文化。只要在桂林,黃婉秋幾乎每天到景觀園表演,有時(shí)還攜全家上陣,共同為觀眾獻(xiàn)歌。后來(lái),黃婉秋和團(tuán)隊(duì)又將場(chǎng)地搬到桂林文物劇場(chǎng)藝術(shù)館,這是抗戰(zhàn)時(shí)期夏衍、田漢等文化名人曾經(jīng)演出的劇場(chǎng),黃婉秋在那里繼續(xù)演繹“劉三姐”的傳奇。

　　近年來(lái),黃婉秋更是傾注大量心血發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)“劉三姐”接班人。“我們家現(xiàn)在是祖孫三代"劉三姐",我女兒、外孫女都參與演出。今年我們還代表廣西去新加坡演出,4歲的外孫女一出場(chǎng),下面掌聲就起來(lái)了,外孫女的嗓音基礎(chǔ)和舞臺(tái)感覺(jué)都不錯(cuò),她稚嫩的"劉三姐"形象,逗得大家開(kāi)懷大笑。”

　　為何把女兒和外孫女培養(yǎng)成“劉三姐”接班人呢?“文化要傳承,得有人,我以前培養(yǎng)了幾十個(gè)舞臺(tái)演員,也挖掘了好幾個(gè)"劉三姐"接班人的苗子,但結(jié)果不是很理想,有的演員并不用心,學(xué)了一點(diǎn)之后就走掉了,有的吃不了苦。后來(lái)我認(rèn)定,還是自己人牢靠點(diǎn),起碼不會(huì)輕易撂挑子。大約2001年的時(shí)候,我做通了女兒的思想工作,讓她辭掉電視臺(tái)工作做"劉三姐"接班人。現(xiàn)在,我的兩個(gè)外孫女也加入進(jìn)來(lái),"劉三姐"后繼有人了。”

　　如何讓“劉三姐”永葆青春

　　隨著社會(huì)不斷發(fā)展,文化產(chǎn)品需求也日趨多元化。近年來(lái)“劉三姐”相關(guān)文藝作品不斷問(wèn)世,從電影《劉三姐》,到張藝謀等人推出的《印象·劉三姐》大型山水實(shí)景演出,以及最近由專業(yè)演藝公司在桂林打造的大型歌舞《桂林千古情》等作品不斷推出,讓“劉三姐”熱長(zhǎng)盛不衰。黃婉秋最近也在桂林市陽(yáng)朔縣投資建設(shè)了一座“遇見(jiàn)劉三姐”劇場(chǎng)。但與此同時(shí),“劉三姐”相關(guān)文藝作品也面臨著如何吸引年輕一代觀眾的問(wèn)題。

　　黃婉秋認(rèn)為,這既有時(shí)代因素,也涉及文藝創(chuàng)作方面。《劉三姐》問(wèn)世的年代,戲曲正是社會(huì)主流文藝形式,但對(duì)于今天的年輕一代來(lái)說(shuō),戲曲類文藝作品則相對(duì)小眾化。“現(xiàn)在的90后,以及00后,他們對(duì)"劉三姐"文化的接受情況如何?我認(rèn)為代溝確實(shí)存在。年輕一代的成長(zhǎng)更加國(guó)際化,從小就接觸現(xiàn)代化東西,總體來(lái)說(shuō),喜歡節(jié)奏快的文藝作品。可戲曲屬于慢文化,因?yàn)樗膭?chuàng)作、表演、節(jié)奏相對(duì)較慢。”

　　黃婉秋說(shuō),傳統(tǒng)文藝作品如果內(nèi)容缺乏新意,脫離了時(shí)代主題,當(dāng)然很難吸引到年輕一代的觀眾。所以我們應(yīng)該反思,是不是我們的文藝作品出了問(wèn)題。“劉三姐”文化具有跨越時(shí)代的文化內(nèi)涵,關(guān)鍵看如何發(fā)掘,我認(rèn)為空間非常大,比如山歌文化、故事情節(jié)等方面,都有再創(chuàng)作的價(jià)值。

　　弘揚(yáng)“劉三姐”文化應(yīng)從何處著手?“我認(rèn)為,一個(gè)是引導(dǎo),一個(gè)是創(chuàng)作。要多創(chuàng)作朗朗上口的民歌,關(guān)于"劉三姐"的民歌都很通俗,因此才受到大眾歡迎,所以今后的創(chuàng)作要立足廣西,立足民族特色,多創(chuàng)作這類歌。”

　　值得注意的是,近年來(lái)廣西各地都在摸索弘揚(yáng)“劉三姐”文化的好辦法。“最近廣西南寧市編排了一個(gè)舞劇"劉三姐",請(qǐng)我當(dāng)顧問(wèn)。有人說(shuō)"劉三姐"是歌仙,怎么能變成舞仙呢?我回答,怎么不可以,也算一種嘗試嘛,讓觀眾感受一下不同風(fēng)格。現(xiàn)在,桂林市也計(jì)劃把"劉三姐"題材編成歌劇,無(wú)論效果如何,但只要勇于嘗試,就有可能找到一條出路。”

　　在黃婉秋心里,參演電影《劉三姐》是她一輩子的財(cái)富。“學(xué)戲的時(shí)候,老師們常常講,要清清白白做人,認(rèn)認(rèn)真真演戲。拍電影時(shí),我每天耳濡目染大家的敬業(yè)精神,他們的形象在我心里扎下了根,幫助我樹(shù)立起正確的人生觀。”黃婉秋經(jīng)常和劇團(tuán)下鄉(xiāng)慰問(wèn)演出,有時(shí)候背著設(shè)備徒步走10多里路去演出,表演的時(shí)候腿都在發(fā)抖。多年來(lái),她和同事們幾乎跑遍了廣西所有偏遠(yuǎn)山區(qū)。農(nóng)村地區(qū)條件差,人們打著火把為劇團(tuán)照明。“為人民歌唱,這是"劉三姐"文化的精髓,也是我一生堅(jiān)持的藝術(shù)追求。”

　　“文革中我曾受到過(guò)迫害,吃了不少苦頭。但我從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)黨和國(guó)家的熱愛(ài)。從上個(gè)世紀(jì)70年代起,我就開(kāi)始申請(qǐng)入黨,經(jīng)過(guò)16年時(shí)間,才終于成為一名黨員。當(dāng)年入黨,是爸爸給我的建議,他說(shuō)思想上要追求進(jìn)步,就要向黨靠攏,但是直到他去世我都還沒(méi)有成為黨員,所以組織批準(zhǔn)我成為預(yù)備黨員那一天,因?yàn)樘?dòng),眼淚止不住地流。今后,我會(huì)繼續(xù)把傳承"劉三姐"文化作為使命,為弘揚(yáng)民族文化作出更大的貢獻(xiàn)。”

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 李志強(qiáng)